Razumijevanje filma : ogledi iz teorije filma | Hrvoje Turković

BIBLIOGRAFIJA

 

John R. Anderson, 1980, Cognitive Psychology, San Francisco: Freman and Comp.

Rudolf Arnheim (Rudolf Arnhajm), 1962, Film kao umetnost, Beograd: Narodna knjiga

Rudolf Arnheim (Rudolf Arnhajm), 1981, Umetnost i vizuelno opažanje, Beograd: Univerzitet umetnosti u Beogradu

Rudolf Arnheim, 1969, Visual Thinking, Berkely: University of California Press

W. Ross Ashby, 1971, An Introduction to Cybernetics, London: Chapman and Hall Ltd.

E. B. Babsky, B. I. Khodorov, G. I. Kositsky, A. A. Zubkov, 1975. Human Psysiology, Moscow: MIR Publ.

AndrĆ© Bazin (Andre Bazen), 1967a, Å to je film I, II, III, IV,Beograd: Institut za film

AndrĆ© Bazin, 1976b, ā€œZa nečisti filmā€, u: Bazin, 1967a,II.

Peter Bogdanovich, 1971, Allan Dwan, The Last Pioneer, London: Studio Vista

Gilbert Brighouse (1939a), ā€œVariability in Preferences for Simple Formsā€, u: Meier, 1939.

Gilbert Brighouse, 1939b, ā€œA Study of Aesthetic Apperceptionā€, u: Meier, 1939.

Jerome S. Bruner, 1971, The Relevance of Education, New York: Norton and Comp.

Noel BĆ¼rch (Noel BirÅ”), 1984a, ā€œPorter ili ambivalentnostā€, u: Filmske sveske, XVI, 2, 1984, Beograd

Noel BĆ¼rch, 1984b, ā€œParanteza o istoriji filmaā€, ibidem.

Noel BĆ¼rch, 1984c, ā€œÅ arl Bodler protiv doktora FrankenÅ”tajnaā€, ibidem

Irvin L. Child, 1978, ā€œAesthetic Theoriesā€, u: E. C. Carterette, M. P. Friedman (ed.), 1978, Handbook of Perception, Vol. X, Perceptual Ecology, New York: Academic Press.

H. H. Clark, E. V. Clark, 1977, Psychology and Language, New York: Harcourt Brace Jovanovic

Maya Deren (Maja Deren), 1960, ā€œFilm: stvaralačko koriŔćenje stvarnostiā€, u: Filmske sveske, VII, 1, 1975, Beograd

Germain Dulac (Žermen Dilak), 1927, ā€œEstetička merila, prepreke, integralna kinegrafijaā€, u: Stojanović, 1978.

H. B. English, A. C. English, 1976, A Comprehensive Dictionary of Psychological and Psychoanalitical Terms, New York: McKay Comp.

William Epstein, 1977, ā€œHistorical Introduction to the Constanciesā€, u: W. Epstein (prir.), 1977, Stability and Constancy in Visual Perception, New York: Wiley-Sons

James J. Gibson, 1966, The Senses Considered as Perceptual Systems, Boston: Hughton Mifflin Comp.

James J. Gibson, 1977, ā€œThe Theory of Affordancesā€, u: R. Shaw, J. Bransford, 1977, Perceiving, Acting and Knowing, New York: John Wiley and Sons

Nelson Goodman, 1968, Languages of Art, Indianapolis: Bobbst-Merrill

Pul Guilaume, 1958, Psihologija, Zagreb: PedagoŔko književni zbor

Brigit Hein, 1979, ā€œThe Structural filmā€, u: Film as Film, London: Hayward Gallery

Richard Held, 1965, ā€œPlasticity in sensory-Motor Systemsā€, u: R. C. Atkinson (prir.), 1971, Contemporary Psychology, San Francisco: Freeman and Comp.

Roger Ingham, 1978, ā€œPrivacy and Psychologyā€, u: J. B. Young (prir.), 1978, Privacy, New York: Wiley and Sons.

Roman Jakobson, 1966, ā€œLingvistika i poetikaā€, u: R. Jakobson, 1966, Lingvistika i poetika, Beograd: Nolit

Dejan Kosanović, 1985, Počeci kinematografije na tlu Jugoslavije, 1896-1918, Beograd: Institut za film, Univerzitet umetnosti

Stephen M. Kosslyn, 1978, ā€œImagery and Internal Representationā€, u: Rosch, Lloyd, 1978.

Richard Koszarski (prir.), 1977, Hollywood Directors 1941-1976, New York: Oxford U.P.

D. Krech, R. S. Crutchfield, 1978, Elementi psihologije, Beograd: Naučna knjiga

Pierre Leprohon, 1972, The Italian Cinema, London: Sacker and Warburg

Jurij Lotman, 1970, Predavanja iz strukturalne poetike, Sarajevo: Zavod za izdavanje udžbenika

A. R. Luria, 1975, The Mind of a Mnemonist, Harmondsworth: Penguin Books Ltd.

A. R. Luria, 1976, Osnovi neuropsihologije, Beograd: Nolit

Lawrence E. Marks, 1978, ā€œMultimodal Perceptionā€, u: E. C. Carterette, M. P. Friedman (prir.), 1978, Handbook of Perception, Vol. VIII, Perceptual Coding, New York: Academic Press

AndrĆ© Martinet, 1982, Osnove opće lingvistike, Zagreb: GZH

Norman C. Meier, 1939, Studies in the Psychology of Art (Reprint edition, 1973), New York: Arno Press

Christian Metz, 1973, Ogledi o značenju filma I, Beograd: Institut za film

Annette Michelson (Anet Majklson), 1975, ā€œEkran/povrÅ”ina: politika iluzionizmaā€, u: Filmske sveske, VII, 4, 1975, Beograd

G. A. Miller, 1956, ā€œThe Magical Number Seven…ā€, u: G. A. Miller, 1967, The psychology of Communication, Baltimore: Penguin Books

G. A. Miller, E. Galanter, K. H. Pribram, 1960, Plans and the Structure of Behavior, New York: Holt, Rinerhart and Winston

Jan MukařovskĆ½ (Jan Mukaržovski), 1987, Struktura, funkcija, znak, vrednost, Beograd: Nolit

Stanislaw Ossowski, 1978, The Foundations of Aesthetics, Warszawa, Dodrecht, Boston: PWN ā€“ Polish Scientific Prblishers, D. Reidel

Alla Paivio, 1979, Imagery and Verbal Processes, Hillsdale: Erlbaum Associates, Publ.

D. Peck, D. Whitlow (D. Pek, D. Vitlou), 1978, Teorije ličnosti, Beograd: Nolit

Ch. S. Pierce, 1955, ā€œLogic as Semiotic: The Theory of Signsā€, u: J. Buchler (prir.), 1955, Philosophical Writings of Pierce, New York: Dover Publ.

Ante Peterlić, 1982, Osnove teorije filma, Zagreb: Filmoteka 16

Vlada Petrić, 1976, ā€œFor a Close Cinematic Analysisā€, u: Quarterly Review of Film Studies, I, 4, 1976, Pleasantville: Redgrave Publ.

Vlada Petrić, 1981, ā€œProblemi semioloÅ”kog izučavanja filma: deskriptivna i kinematička analizaā€, u: Filmske sveske, XIII, 2, Beograd

Vlada Petrić, 1982, ā€œNacrt za strukturalnu analizu filmaā€, u: Filmograf, VII, 23-24, Beograd

Vlada Petrić, 1983, ā€œBoj za ā€˜Äistostā€™ filma; intervju z Vladom petrićemā€, u: Ekran, 7/8, Ljubljana

M. H. Pirenne, 1970, Optics, Painting and Photography, London: Cambridge U.P.

Eleanor Rosch, 1978, ā€œPrinciples of Categorizationā€, u: Rosch, Lloyd, 1978.

E. Rosch, B. L. Lloyd (prir.), 1978, Cognition and Categorization, Hillsdale: Lawrence Erlbaum Associates

Robert Serpell (Robert Serpel), 1978, Uticaj kulture na ponaŔanje, Beograd: Nolit

DuÅ”an Stojanović, 1966, Filmski medij, Ljubljana: Prosvetni servis

DuÅ”an Stojanović (prir.), 1978, Teorija filma, Beograd: Nolit

DuÅ”an Stojanović, 1986, Film: Teorijski ogledi, Sarajevo: Veselin MasleÅ”a

Viktor Å klovski, 1917, ā€œUmetnost kao postupakā€, u: A. Petrov (prir.), 1970, Poetika ruskog formalizma, Beograd: Prosveta

Ivo Škrabalo, 1984, Između publike i države, Zagreb: Znanje

Vladislav Tatarkjevič, 1980, Istorija Ŕest pojmova, Beograd: Nolit

Andrew Tudor (Endru Tjudor), 1979, Teorije filma, Beograd: Institut za film

Hrvoje Turković, 1978, ā€œTomislav Gotovac, njegovi filmovi, njegov svijetā€, u: Film, 10-11, Zagreb

Hrvoje Turković, 1985, Filmska opredjeljenja, Zagreb: CEKADE

Hrvoje Turković, 1986, Metafilmologija, strukturalizam, semiotika, Zagreb: Filmoteka 16

B. A. Uspenski, 1979, Poetika kompozicija, semiotika ikone, Beograd: Nolit

Petar Volk, 1973, Svedočenje 1896-1945, Beograd: Posebno autorsko izdanje

Peter Wollen (Piter Volen), 1972, Znaci i značenje u filmu, Beograd: Institut za film

X

Sadržaj

Predgovor


FILMOLOÅ KE MARGINALIJE
1. FIKCIONALNOST, STEREOTIPIJE I ORIGINALNOST
Fikcionalni i nefikcionalni film / Fikcionalnost i fabula / Fantastika i priroda filma (uz film Proviđenje Alaina Resnaisa) / Moć uvjetnog prihvaćanja filmova / Koji je film ā€œnaivanā€ / Metažanr i Doktor Divjak / Motivi u filmu / O filmskim serijalima / Serijske karakteristike u Ratu zvijezda / Dvije značajke dječjih filmova i njihovih fikcija / Kopiranje i originalitet na filmu (uz film BeÅ”tije Živka Nikolića) / O pojmu filmskog autorstva / Klasicizam na filmu (Viscontijev slučaj)

2. FILMSKI POSTUPCI
Tipovi pažnje na filmu / Važnost pozadine kadra / Dubinska mizanscena / Pretapanja u Veseloj udovici Ericha von Stroheima / Prikrivena elipsa u Ozuovom filmu / Stilizirani zvukovi udaraca u kung-fu filmovima i Å”pageti-vesternima / Disko-glazba i film / Opisne sekvence u filmu / Opis stanja u igranom filmu / Perspektiva pripovijedanja / In medias res (Pripremite maramice i Posljednji bračni par u Americi) / Uloga planova (uz Ženu koja plače Jacquesa Doillona) / Uvođenje ključnih likova u filmu Djevojka za odmor / O filmskoj ulozi i o filmskom liku (uz BuƱuelov Taj mračni predmet želje) / Odijevanje likova u filmu (uz film Surova igra Roya Hilla)

3. FILMSKE VRSTE I OBIČAJI
Å to je to dokumentarni film (uz film Posljednji krici iz savane) / Lažni dokumentarac / Svijet reklame / Pornografski film kao žanr / Erotika na filmu / Kakve su posljedice duljine filma na strukturu filma / Razlika između dugog i kratkog crtanog filma (Snjeguljica i sedam patuljaka) / Običaji pri gledanju filma / O uvjetima prikazivanja filma s filmoloÅ”kog stajaliÅ”ta / ZaÅ”to umjetnici ne vole svoje kritičare

4. FILM I TELEVIZIJA
Operativna zamjenjivost i kulturalna različitost filma i televizije / Televizija kao obavjeŔtajni medij / Intimističke crte televizije



PITANJE ā€œPRIRODEā€ FILMA
5. ANDRƉ BAZIN I REALIZAM
OntoloÅ”ki argument / Argument izrađevine / OntoloÅ”ki paradoks / Dijalektički argument / ā€œRealizamā€ kao standard / Realizam kao ā€œautorizamā€

6. TEATRALNOST U FILMU
Purizam / Uloga teatralnosti u ranom nijemom filmu / Signali ā€œumjetničkogā€ / Stilizacijska funkcija teatralnosti / Zaključak

7. FILMSKO I NEFILMSKO
(ili, kako je moguća intermedijalnost)
1. Problem posebnosti filma / 2. MetodoloÅ”ki pristupi problemu posebno / 3. Razgraničenje među medijima / 4. Scenarij kao ā€œnefilmskiā€ element / 5. Da li je scenarij nužno verbalan / 6. Predodžbe i njihovo izazivanje / 7. Komunikacijsko specifiranje predodžaba / 8. Veze i razilaženja među medijima / 9. Ponovo o scenariju i filmu

8. FILMIČNOST
(ogled iz filozofije filma)
0. Uvod / 1. Petrićeve odredbe / 2. TerminoloÅ”ko-klasifikacijski problemi / 3. Filmsko i filmično, implicitne razlike / 4. Filmičnost i ā€œizražajnostā€ / 5. Izraznost i izrazni elementi / 6. Neki ā€œizrazni elementi filmaā€ / 7. Opreka filmično/filmsko i izraz / 8. Problem specifičnosti / 9. Problem ā€œmizankadraā€ / 10. Bogatstvo izraza i filmičnost / 11. Bogatstvo izraza i integriranost / 12. Jedinstvo u raznovrsnosti i estetičnost / 13. Tematizacija izraza, estetičnost i sinematičnost / 14. Integracija tematiziranog izraza: izražajnost, stil / 15. Ograničenje stilske teze o sinematičnosti / Dodatak A: ā€œOntoloÅ”ka autentičnostā€ / Dodatak B: ā€œKinestezijaā€ / Dodatak C: Sinestezija



PITANJE STILA
9. ELIPSA KAO STILISTIČKA FIGURA
(na primjeru Murnauovog Posljednjeg čovjeka)
Pojam elipse / Å to pojam elipse podrazumijeva? / Å to znači biti ā€œstilističkom figuromā€? / Elipsa kao stlistička figura / Opis kadra u kojem se elipsa javlja u Posljednjem čovjeku / Zamjedbene značajke kadra / Kontekstualne odrednice kadra / Elipsa kao izostavljanje sastojaka radnje / Učinak elipse (njeno ā€œznačenjeā€) / Svjetonazorna funkcija stilističkih postupaka / Konačne primjedbe

10. TIPOVI ANIMACIJE
Uvod: animirani i neanimirani film / Puna animacija i simbolička animacija / Tipovi nekontinualne animacije / Simboličke posljedice nekontinualnosti / Simbolički primitivizam / Kolažna animacija / Animacija pokreta i transformacijska animacija

11. NARATIVNI STILOVI NA FILMU: PRIMITIVNI, KLASIČNI I MODERNISTIČKI
Uvod / Primitivni stil / Klasični stil / Pojava modernističke alternative / Razvijeni klasični stil / Modernistički stil / Prilike s globalnim stilovima u nas



Bibliografija
Napomena o tekstovima


Impresum