Razumijevanje filma : ogledi iz teorije filma | Hrvoje TurkoviÄ
BIBLIOGRAFIJA
John R. Anderson, 1980, Cognitive Psychology, San Francisco: Freman and Comp.
Rudolf Arnheim (Rudolf Arnhajm), 1962, Film kao umetnost, Beograd: Narodna knjiga
Rudolf Arnheim (Rudolf Arnhajm), 1981, Umetnost i vizuelno opažanje, Beograd: Univerzitet umetnosti u Beogradu
Rudolf Arnheim, 1969, Visual Thinking, Berkely: University of California Press
W. Ross Ashby, 1971, An Introduction to Cybernetics, London: Chapman and Hall Ltd.
E. B. Babsky, B. I. Khodorov, G. I. Kositsky, A. A. Zubkov, 1975. Human Psysiology, Moscow: MIR Publ.
AndrĆ© Bazin (Andre Bazen), 1967a, Å to je film I, II, III, IV,Beograd: Institut za film
AndrĆ© Bazin, 1976b, āZa neÄisti filmā, u: Bazin, 1967a,II.
Peter Bogdanovich, 1971, Allan Dwan, The Last Pioneer, London: Studio Vista
Gilbert Brighouse (1939a), āVariability in Preferences for Simple Formsā, u: Meier, 1939.
Gilbert Brighouse, 1939b, āA Study of Aesthetic Apperceptionā, u: Meier, 1939.
Jerome S. Bruner, 1971, The Relevance of Education, New York: Norton and Comp.
Noel BĆ¼rch (Noel BirÅ”), 1984a, āPorter ili ambivalentnostā, u: Filmske sveske, XVI, 2, 1984, Beograd
Noel BĆ¼rch, 1984b, āParanteza o istoriji filmaā, ibidem.
Noel BĆ¼rch, 1984c, āÅ arl Bodler protiv doktora FrankenÅ”tajnaā, ibidem
Irvin L. Child, 1978, āAesthetic Theoriesā, u: E. C. Carterette, M. P. Friedman (ed.), 1978, Handbook of Perception, Vol. X, Perceptual Ecology, New York: Academic Press.
H. H. Clark, E. V. Clark, 1977, Psychology and Language, New York: Harcourt Brace Jovanovic
Maya Deren (Maja Deren), 1960, āFilm: stvaralaÄko koriÅ”Äenje stvarnostiā, u: Filmske sveske, VII, 1, 1975, Beograd
Germain Dulac (Žermen Dilak), 1927, āEstetiÄka merila, prepreke, integralna kinegrafijaā, u: StojanoviÄ, 1978.
H. B. English, A. C. English, 1976, A Comprehensive Dictionary of Psychological and Psychoanalitical Terms, New York: McKay Comp.
William Epstein, 1977, āHistorical Introduction to the Constanciesā, u: W. Epstein (prir.), 1977, Stability and Constancy in Visual Perception, New York: Wiley-Sons
James J. Gibson, 1966, The Senses Considered as Perceptual Systems, Boston: Hughton Mifflin Comp.
James J. Gibson, 1977, āThe Theory of Affordancesā, u: R. Shaw, J. Bransford, 1977, Perceiving, Acting and Knowing, New York: John Wiley and Sons
Nelson Goodman, 1968, Languages of Art, Indianapolis: Bobbst-Merrill
Pul Guilaume, 1958, Psihologija, Zagreb: PedagoŔko književni zbor
Brigit Hein, 1979, āThe Structural filmā, u: Film as Film, London: Hayward Gallery
Richard Held, 1965, āPlasticity in sensory-Motor Systemsā, u: R. C. Atkinson (prir.), 1971, Contemporary Psychology, San Francisco: Freeman and Comp.
Roger Ingham, 1978, āPrivacy and Psychologyā, u: J. B. Young (prir.), 1978, Privacy, New York: Wiley and Sons.
Roman Jakobson, 1966, āLingvistika i poetikaā, u: R. Jakobson, 1966, Lingvistika i poetika, Beograd: Nolit
Dejan KosanoviÄ, 1985, PoÄeci kinematografije na tlu Jugoslavije, 1896-1918, Beograd: Institut za film, Univerzitet umetnosti
Stephen M. Kosslyn, 1978, āImagery and Internal Representationā, u: Rosch, Lloyd, 1978.
Richard Koszarski (prir.), 1977, Hollywood Directors 1941-1976, New York: Oxford U.P.
D. Krech, R. S. Crutchfield, 1978, Elementi psihologije, Beograd: NauÄna knjiga
Pierre Leprohon, 1972, The Italian Cinema, London: Sacker and Warburg
Jurij Lotman, 1970, Predavanja iz strukturalne poetike, Sarajevo: Zavod za izdavanje udžbenika
A. R. Luria, 1975, The Mind of a Mnemonist, Harmondsworth: Penguin Books Ltd.
A. R. Luria, 1976, Osnovi neuropsihologije, Beograd: Nolit
Lawrence E. Marks, 1978, āMultimodal Perceptionā, u: E. C. Carterette, M. P. Friedman (prir.), 1978, Handbook of Perception, Vol. VIII, Perceptual Coding, New York: Academic Press
AndrĆ© Martinet, 1982, Osnove opÄe lingvistike, Zagreb: GZH
Norman C. Meier, 1939, Studies in the Psychology of Art (Reprint edition, 1973), New York: Arno Press
Christian Metz, 1973, Ogledi o znaÄenju filma I, Beograd: Institut za film
Annette Michelson (Anet Majklson), 1975, āEkran/povrÅ”ina: politika iluzionizmaā, u: Filmske sveske, VII, 4, 1975, Beograd
G. A. Miller, 1956, āThe Magical Number Seven…ā, u: G. A. Miller, 1967, The psychology of Communication, Baltimore: Penguin Books
G. A. Miller, E. Galanter, K. H. Pribram, 1960, Plans and the Structure of Behavior, New York: Holt, Rinerhart and Winston
Jan MukaÅovskĆ½ (Jan Mukaržovski), 1987, Struktura, funkcija, znak, vrednost, Beograd: Nolit
Stanislaw Ossowski, 1978, The Foundations of Aesthetics, Warszawa, Dodrecht, Boston: PWN ā Polish Scientific Prblishers, D. Reidel
Alla Paivio, 1979, Imagery and Verbal Processes, Hillsdale: Erlbaum Associates, Publ.
D. Peck, D. Whitlow (D. Pek, D. Vitlou), 1978, Teorije liÄnosti, Beograd: Nolit
Ch. S. Pierce, 1955, āLogic as Semiotic: The Theory of Signsā, u: J. Buchler (prir.), 1955, Philosophical Writings of Pierce, New York: Dover Publ.
Ante PeterliÄ, 1982, Osnove teorije filma, Zagreb: Filmoteka 16
Vlada PetriÄ, 1976, āFor a Close Cinematic Analysisā, u: Quarterly Review of Film Studies, I, 4, 1976, Pleasantville: Redgrave Publ.
Vlada PetriÄ, 1981, āProblemi semioloÅ”kog izuÄavanja filma: deskriptivna i kinematiÄka analizaā, u: Filmske sveske, XIII, 2, Beograd
Vlada PetriÄ, 1982, āNacrt za strukturalnu analizu filmaā, u: Filmograf, VII, 23-24, Beograd
Vlada PetriÄ, 1983, āBoj za āÄistostā filma; intervju z Vladom petriÄemā, u: Ekran, 7/8, Ljubljana
M. H. Pirenne, 1970, Optics, Painting and Photography, London: Cambridge U.P.
Eleanor Rosch, 1978, āPrinciples of Categorizationā, u: Rosch, Lloyd, 1978.
E. Rosch, B. L. Lloyd (prir.), 1978, Cognition and Categorization, Hillsdale: Lawrence Erlbaum Associates
Robert Serpell (Robert Serpel), 1978, Uticaj kulture na ponaŔanje, Beograd: Nolit
DuÅ”an StojanoviÄ, 1966, Filmski medij, Ljubljana: Prosvetni servis
DuÅ”an StojanoviÄ (prir.), 1978, Teorija filma, Beograd: Nolit
DuÅ”an StojanoviÄ, 1986, Film: Teorijski ogledi, Sarajevo: Veselin MasleÅ”a
Viktor Å klovski, 1917, āUmetnost kao postupakā, u: A. Petrov (prir.), 1970, Poetika ruskog formalizma, Beograd: Prosveta
Ivo Å krabalo, 1984, IzmeÄu publike i države, Zagreb: Znanje
Vladislav TatarkjeviÄ, 1980, Istorija Å”est pojmova, Beograd: Nolit
Andrew Tudor (Endru Tjudor), 1979, Teorije filma, Beograd: Institut za film
Hrvoje TurkoviÄ, 1978, āTomislav Gotovac, njegovi filmovi, njegov svijetā, u: Film, 10-11, Zagreb
Hrvoje TurkoviÄ, 1985, Filmska opredjeljenja, Zagreb: CEKADE
Hrvoje TurkoviÄ, 1986, Metafilmologija, strukturalizam, semiotika, Zagreb: Filmoteka 16
B. A. Uspenski, 1979, Poetika kompozicija, semiotika ikone, Beograd: Nolit
Petar Volk, 1973, SvedoÄenje 1896-1945, Beograd: Posebno autorsko izdanje
Peter Wollen (Piter Volen), 1972, Znaci i znaÄenje u filmu, Beograd: Institut za film
Sadržaj
PredgovorFILMOLOÅ KE MARGINALIJE
1. FIKCIONALNOST, STEREOTIPIJE I ORIGINALNOST
Fikcionalni i nefikcionalni film / Fikcionalnost i fabula / Fantastika i priroda filma (uz film ProviÄenje Alaina Resnaisa) / MoÄ uvjetnog prihvaÄanja filmova / Koji je film ānaivanā / Metažanr i Doktor Divjak / Motivi u filmu / O filmskim serijalima / Serijske karakteristike u Ratu zvijezda / Dvije znaÄajke djeÄjih filmova i njihovih fikcija / Kopiranje i originalitet na filmu (uz film BeÅ”tije Živka NikoliÄa) / O pojmu filmskog autorstva / Klasicizam na filmu (Viscontijev sluÄaj)
2. FILMSKI POSTUPCI
Tipovi pažnje na filmu / Važnost pozadine kadra / Dubinska mizanscena / Pretapanja u Veseloj udovici Ericha von Stroheima / Prikrivena elipsa u Ozuovom filmu / Stilizirani zvukovi udaraca u kung-fu filmovima i Å”pageti-vesternima / Disko-glazba i film / Opisne sekvence u filmu / Opis stanja u igranom filmu / Perspektiva pripovijedanja / In medias res (Pripremite maramice i Posljednji braÄni par u Americi) / Uloga planova (uz Ženu koja plaÄe Jacquesa Doillona) / UvoÄenje kljuÄnih likova u filmu Djevojka za odmor / O filmskoj ulozi i o filmskom liku (uz BuƱuelov Taj mraÄni predmet želje) / Odijevanje likova u filmu (uz film Surova igra Roya Hilla)
3. FILMSKE VRSTE I OBIÄAJI
Å to je to dokumentarni film (uz film Posljednji krici iz savane) / Lažni dokumentarac / Svijet reklame / Pornografski film kao žanr / Erotika na filmu / Kakve su posljedice duljine filma na strukturu filma / Razlika izmeÄu dugog i kratkog crtanog filma (Snjeguljica i sedam patuljaka) / ObiÄaji pri gledanju filma / O uvjetima prikazivanja filma s filmoloÅ”kog stajaliÅ”ta / ZaÅ”to umjetnici ne vole svoje kritiÄare
4. FILM I TELEVIZIJA
Operativna zamjenjivost i kulturalna razliÄitost filma i televizije / Televizija kao obavjeÅ”tajni medij / IntimistiÄke crte televizije
PITANJE āPRIRODEā FILMA
5. ANDRĆ BAZIN I REALIZAM
OntoloÅ”ki argument / Argument izraÄevine / OntoloÅ”ki paradoks / DijalektiÄki argument / āRealizamā kao standard / Realizam kao āautorizamā
6. TEATRALNOST U FILMU
Purizam / Uloga teatralnosti u ranom nijemom filmu / Signali āumjetniÄkogā / Stilizacijska funkcija teatralnosti / ZakljuÄak
7. FILMSKO I NEFILMSKO
(ili, kako je moguÄa intermedijalnost)
1. Problem posebnosti filma / 2. MetodoloÅ”ki pristupi problemu posebno / 3. RazgraniÄenje meÄu medijima / 4. Scenarij kao ānefilmskiā element / 5. Da li je scenarij nužno verbalan / 6. Predodžbe i njihovo izazivanje / 7. Komunikacijsko specifiranje predodžaba / 8. Veze i razilaženja meÄu medijima / 9. Ponovo o scenariju i filmu
8. FILMIÄNOST
(ogled iz filozofije filma)
0. Uvod / 1. PetriÄeve odredbe / 2. TerminoloÅ”ko-klasifikacijski problemi / 3. Filmsko i filmiÄno, implicitne razlike / 4. FilmiÄnost i āizražajnostā / 5. Izraznost i izrazni elementi / 6. Neki āizrazni elementi filmaā / 7. Opreka filmiÄno/filmsko i izraz / 8. Problem specifiÄnosti / 9. Problem āmizankadraā / 10. Bogatstvo izraza i filmiÄnost / 11. Bogatstvo izraza i integriranost / 12. Jedinstvo u raznovrsnosti i estetiÄnost / 13. Tematizacija izraza, estetiÄnost i sinematiÄnost / 14. Integracija tematiziranog izraza: izražajnost, stil / 15. OgraniÄenje stilske teze o sinematiÄnosti / Dodatak A: āOntoloÅ”ka autentiÄnostā / Dodatak B: āKinestezijaā / Dodatak C: Sinestezija
PITANJE STILA
9. ELIPSA KAO STILISTIÄKA FIGURA
(na primjeru Murnauovog Posljednjeg Äovjeka)
Pojam elipse / Å to pojam elipse podrazumijeva? / Å to znaÄi biti āstilistiÄkom figuromā? / Elipsa kao stlistiÄka figura / Opis kadra u kojem se elipsa javlja u Posljednjem Äovjeku / Zamjedbene znaÄajke kadra / Kontekstualne odrednice kadra / Elipsa kao izostavljanje sastojaka radnje / UÄinak elipse (njeno āznaÄenjeā) / Svjetonazorna funkcija stilistiÄkih postupaka / KonaÄne primjedbe
10. TIPOVI ANIMACIJE
Uvod: animirani i neanimirani film / Puna animacija i simboliÄka animacija / Tipovi nekontinualne animacije / SimboliÄke posljedice nekontinualnosti / SimboliÄki primitivizam / Kolažna animacija / Animacija pokreta i transformacijska animacija
11. NARATIVNI STILOVI NA FILMU: PRIMITIVNI, KLASIÄNI I MODERNISTIÄKI
Uvod / Primitivni stil / KlasiÄni stil / Pojava modernistiÄke alternative / Razvijeni klasiÄni stil / ModernistiÄki stil / Prilike s globalnim stilovima u nas
Bibliografija
Napomena o tekstovima
Impresum