Razumijevanje filma : ogledi iz teorije filma | Hrvoje Turković

BIBLIOGRAFIJA

 

John R. Anderson, 1980, Cognitive Psychology, San Francisco: Freman and Comp.

Rudolf Arnheim (Rudolf Arnhajm), 1962, Film kao umetnost, Beograd: Narodna knjiga

Rudolf Arnheim (Rudolf Arnhajm), 1981, Umetnost i vizuelno opažanje, Beograd: Univerzitet umetnosti u Beogradu

Rudolf Arnheim, 1969, Visual Thinking, Berkely: University of California Press

W. Ross Ashby, 1971, An Introduction to Cybernetics, London: Chapman and Hall Ltd.

E. B. Babsky, B. I. Khodorov, G. I. Kositsky, A. A. Zubkov, 1975. Human Psysiology, Moscow: MIR Publ.

André Bazin (Andre Bazen), 1967a, Što je film I, II, III, IV,Beograd: Institut za film

André Bazin, 1976b, “Za nečisti film”, u: Bazin, 1967a,II.

Peter Bogdanovich, 1971, Allan Dwan, The Last Pioneer, London: Studio Vista

Gilbert Brighouse (1939a), “Variability in Preferences for Simple Forms”, u: Meier, 1939.

Gilbert Brighouse, 1939b, “A Study of Aesthetic Apperception”, u: Meier, 1939.

Jerome S. Bruner, 1971, The Relevance of Education, New York: Norton and Comp.

Noel Bürch (Noel Birš), 1984a, “Porter ili ambivalentnost”, u: Filmske sveske, XVI, 2, 1984, Beograd

Noel Bürch, 1984b, “Paranteza o istoriji filma”, ibidem.

Noel Bürch, 1984c, “Šarl Bodler protiv doktora Frankenštajna”, ibidem

Irvin L. Child, 1978, “Aesthetic Theories”, u: E. C. Carterette, M. P. Friedman (ed.), 1978, Handbook of Perception, Vol. X, Perceptual Ecology, New York: Academic Press.

H. H. Clark, E. V. Clark, 1977, Psychology and Language, New York: Harcourt Brace Jovanovic

Maya Deren (Maja Deren), 1960, “Film: stvaralačko korišćenje stvarnosti”, u: Filmske sveske, VII, 1, 1975, Beograd

Germain Dulac (Žermen Dilak), 1927, “Estetička merila, prepreke, integralna kinegrafija”, u: Stojanović, 1978.

H. B. English, A. C. English, 1976, A Comprehensive Dictionary of Psychological and Psychoanalitical Terms, New York: McKay Comp.

William Epstein, 1977, “Historical Introduction to the Constancies”, u: W. Epstein (prir.), 1977, Stability and Constancy in Visual Perception, New York: Wiley-Sons

James J. Gibson, 1966, The Senses Considered as Perceptual Systems, Boston: Hughton Mifflin Comp.

James J. Gibson, 1977, “The Theory of Affordances”, u: R. Shaw, J. Bransford, 1977, Perceiving, Acting and Knowing, New York: John Wiley and Sons

Nelson Goodman, 1968, Languages of Art, Indianapolis: Bobbst-Merrill

Pul Guilaume, 1958, Psihologija, Zagreb: Pedagoško književni zbor

Brigit Hein, 1979, “The Structural film”, u: Film as Film, London: Hayward Gallery

Richard Held, 1965, “Plasticity in sensory-Motor Systems”, u: R. C. Atkinson (prir.), 1971, Contemporary Psychology, San Francisco: Freeman and Comp.

Roger Ingham, 1978, “Privacy and Psychology”, u: J. B. Young (prir.), 1978, Privacy, New York: Wiley and Sons.

Roman Jakobson, 1966, “Lingvistika i poetika”, u: R. Jakobson, 1966, Lingvistika i poetika, Beograd: Nolit

Dejan Kosanović, 1985, Počeci kinematografije na tlu Jugoslavije, 1896-1918, Beograd: Institut za film, Univerzitet umetnosti

Stephen M. Kosslyn, 1978, “Imagery and Internal Representation”, u: Rosch, Lloyd, 1978.

Richard Koszarski (prir.), 1977, Hollywood Directors 1941-1976, New York: Oxford U.P.

D. Krech, R. S. Crutchfield, 1978, Elementi psihologije, Beograd: Naučna knjiga

Pierre Leprohon, 1972, The Italian Cinema, London: Sacker and Warburg

Jurij Lotman, 1970, Predavanja iz strukturalne poetike, Sarajevo: Zavod za izdavanje udžbenika

A. R. Luria, 1975, The Mind of a Mnemonist, Harmondsworth: Penguin Books Ltd.

A. R. Luria, 1976, Osnovi neuropsihologije, Beograd: Nolit

Lawrence E. Marks, 1978, “Multimodal Perception”, u: E. C. Carterette, M. P. Friedman (prir.), 1978, Handbook of Perception, Vol. VIII, Perceptual Coding, New York: Academic Press

André Martinet, 1982, Osnove opće lingvistike, Zagreb: GZH

Norman C. Meier, 1939, Studies in the Psychology of Art (Reprint edition, 1973), New York: Arno Press

Christian Metz, 1973, Ogledi o značenju filma I, Beograd: Institut za film

Annette Michelson (Anet Majklson), 1975, “Ekran/površina: politika iluzionizma”, u: Filmske sveske, VII, 4, 1975, Beograd

G. A. Miller, 1956, “The Magical Number Seven…”, u: G. A. Miller, 1967, The psychology of Communication, Baltimore: Penguin Books

G. A. Miller, E. Galanter, K. H. Pribram, 1960, Plans and the Structure of Behavior, New York: Holt, Rinerhart and Winston

Jan Mukařovský (Jan Mukaržovski), 1987, Struktura, funkcija, znak, vrednost, Beograd: Nolit

Stanislaw Ossowski, 1978, The Foundations of Aesthetics, Warszawa, Dodrecht, Boston: PWN – Polish Scientific Prblishers, D. Reidel

Alla Paivio, 1979, Imagery and Verbal Processes, Hillsdale: Erlbaum Associates, Publ.

D. Peck, D. Whitlow (D. Pek, D. Vitlou), 1978, Teorije ličnosti, Beograd: Nolit

Ch. S. Pierce, 1955, “Logic as Semiotic: The Theory of Signs”, u: J. Buchler (prir.), 1955, Philosophical Writings of Pierce, New York: Dover Publ.

Ante Peterlić, 1982, Osnove teorije filma, Zagreb: Filmoteka 16

Vlada Petrić, 1976, “For a Close Cinematic Analysis”, u: Quarterly Review of Film Studies, I, 4, 1976, Pleasantville: Redgrave Publ.

Vlada Petrić, 1981, “Problemi semiološkog izučavanja filma: deskriptivna i kinematička analiza”, u: Filmske sveske, XIII, 2, Beograd

Vlada Petrić, 1982, “Nacrt za strukturalnu analizu filma”, u: Filmograf, VII, 23-24, Beograd

Vlada Petrić, 1983, “Boj za ‘čistost’ filma; intervju z Vladom petrićem”, u: Ekran, 7/8, Ljubljana

M. H. Pirenne, 1970, Optics, Painting and Photography, London: Cambridge U.P.

Eleanor Rosch, 1978, “Principles of Categorization”, u: Rosch, Lloyd, 1978.

E. Rosch, B. L. Lloyd (prir.), 1978, Cognition and Categorization, Hillsdale: Lawrence Erlbaum Associates

Robert Serpell (Robert Serpel), 1978, Uticaj kulture na ponašanje, Beograd: Nolit

Dušan Stojanović, 1966, Filmski medij, Ljubljana: Prosvetni servis

Dušan Stojanović (prir.), 1978, Teorija filma, Beograd: Nolit

Dušan Stojanović, 1986, Film: Teorijski ogledi, Sarajevo: Veselin Masleša

Viktor Šklovski, 1917, “Umetnost kao postupak”, u: A. Petrov (prir.), 1970, Poetika ruskog formalizma, Beograd: Prosveta

Ivo Škrabalo, 1984, Između publike i države, Zagreb: Znanje

Vladislav Tatarkjevič, 1980, Istorija šest pojmova, Beograd: Nolit

Andrew Tudor (Endru Tjudor), 1979, Teorije filma, Beograd: Institut za film

Hrvoje Turković, 1978, “Tomislav Gotovac, njegovi filmovi, njegov svijet”, u: Film, 10-11, Zagreb

Hrvoje Turković, 1985, Filmska opredjeljenja, Zagreb: CEKADE

Hrvoje Turković, 1986, Metafilmologija, strukturalizam, semiotika, Zagreb: Filmoteka 16

B. A. Uspenski, 1979, Poetika kompozicija, semiotika ikone, Beograd: Nolit

Petar Volk, 1973, Svedočenje 1896-1945, Beograd: Posebno autorsko izdanje

Peter Wollen (Piter Volen), 1972, Znaci i značenje u filmu, Beograd: Institut za film

X

Sadržaj

Predgovor


FILMOLOŠKE MARGINALIJE
1. FIKCIONALNOST, STEREOTIPIJE I ORIGINALNOST
Fikcionalni i nefikcionalni film / Fikcionalnost i fabula / Fantastika i priroda filma (uz film Proviđenje Alaina Resnaisa) / Moć uvjetnog prihvaćanja filmova / Koji je film “naivan” / Metažanr i Doktor Divjak / Motivi u filmu / O filmskim serijalima / Serijske karakteristike u Ratu zvijezda / Dvije značajke dječjih filmova i njihovih fikcija / Kopiranje i originalitet na filmu (uz film Beštije Živka Nikolića) / O pojmu filmskog autorstva / Klasicizam na filmu (Viscontijev slučaj)

2. FILMSKI POSTUPCI
Tipovi pažnje na filmu / Važnost pozadine kadra / Dubinska mizanscena / Pretapanja u Veseloj udovici Ericha von Stroheima / Prikrivena elipsa u Ozuovom filmu / Stilizirani zvukovi udaraca u kung-fu filmovima i špageti-vesternima / Disko-glazba i film / Opisne sekvence u filmu / Opis stanja u igranom filmu / Perspektiva pripovijedanja / In medias res (Pripremite maramice i Posljednji bračni par u Americi) / Uloga planova (uz Ženu koja plače Jacquesa Doillona) / Uvođenje ključnih likova u filmu Djevojka za odmor / O filmskoj ulozi i o filmskom liku (uz Buñuelov Taj mračni predmet želje) / Odijevanje likova u filmu (uz film Surova igra Roya Hilla)

3. FILMSKE VRSTE I OBIČAJI
Što je to dokumentarni film (uz film Posljednji krici iz savane) / Lažni dokumentarac / Svijet reklame / Pornografski film kao žanr / Erotika na filmu / Kakve su posljedice duljine filma na strukturu filma / Razlika između dugog i kratkog crtanog filma (Snjeguljica i sedam patuljaka) / Običaji pri gledanju filma / O uvjetima prikazivanja filma s filmološkog stajališta / Zašto umjetnici ne vole svoje kritičare

4. FILM I TELEVIZIJA
Operativna zamjenjivost i kulturalna različitost filma i televizije / Televizija kao obavještajni medij / Intimističke crte televizije



PITANJE “PRIRODE” FILMA
5. ANDRÉ BAZIN I REALIZAM
Ontološki argument / Argument izrađevine / Ontološki paradoks / Dijalektički argument / “Realizam” kao standard / Realizam kao “autorizam”

6. TEATRALNOST U FILMU
Purizam / Uloga teatralnosti u ranom nijemom filmu / Signali “umjetničkog” / Stilizacijska funkcija teatralnosti / Zaključak

7. FILMSKO I NEFILMSKO
(ili, kako je moguća intermedijalnost)
1. Problem posebnosti filma / 2. Metodološki pristupi problemu posebno / 3. Razgraničenje među medijima / 4. Scenarij kao “nefilmski” element / 5. Da li je scenarij nužno verbalan / 6. Predodžbe i njihovo izazivanje / 7. Komunikacijsko specifiranje predodžaba / 8. Veze i razilaženja među medijima / 9. Ponovo o scenariju i filmu

8. FILMIČNOST
(ogled iz filozofije filma)
0. Uvod / 1. Petrićeve odredbe / 2. Terminološko-klasifikacijski problemi / 3. Filmsko i filmično, implicitne razlike / 4. Filmičnost i “izražajnost” / 5. Izraznost i izrazni elementi / 6. Neki “izrazni elementi filma” / 7. Opreka filmično/filmsko i izraz / 8. Problem specifičnosti / 9. Problem “mizankadra” / 10. Bogatstvo izraza i filmičnost / 11. Bogatstvo izraza i integriranost / 12. Jedinstvo u raznovrsnosti i estetičnost / 13. Tematizacija izraza, estetičnost i sinematičnost / 14. Integracija tematiziranog izraza: izražajnost, stil / 15. Ograničenje stilske teze o sinematičnosti / Dodatak A: “Ontološka autentičnost” / Dodatak B: “Kinestezija” / Dodatak C: Sinestezija



PITANJE STILA
9. ELIPSA KAO STILISTIČKA FIGURA
(na primjeru Murnauovog Posljednjeg čovjeka)
Pojam elipse / Što pojam elipse podrazumijeva? / Što znači biti “stilističkom figurom”? / Elipsa kao stlistička figura / Opis kadra u kojem se elipsa javlja u Posljednjem čovjeku / Zamjedbene značajke kadra / Kontekstualne odrednice kadra / Elipsa kao izostavljanje sastojaka radnje / Učinak elipse (njeno “značenje”) / Svjetonazorna funkcija stilističkih postupaka / Konačne primjedbe

10. TIPOVI ANIMACIJE
Uvod: animirani i neanimirani film / Puna animacija i simbolička animacija / Tipovi nekontinualne animacije / Simboličke posljedice nekontinualnosti / Simbolički primitivizam / Kolažna animacija / Animacija pokreta i transformacijska animacija

11. NARATIVNI STILOVI NA FILMU: PRIMITIVNI, KLASIČNI I MODERNISTIČKI
Uvod / Primitivni stil / Klasični stil / Pojava modernističke alternative / Razvijeni klasični stil / Modernistički stil / Prilike s globalnim stilovima u nas



Bibliografija
Napomena o tekstovima


Impresum

Kolačiće koristimo kako bismo poboljšali Vaše korisničko iskustvo. Ukoliko se slažete, tada prihvaćate korištenje kolačića i web stranice sukladno našoj politici privatnosti.