Filmske marginalije : teorijski eseji s povodom | Hrvoje Turković

BIBLIOGRAFIJA

 

Anderson, Joseph i Barbara Anderson, 1993, “The Myth of Persistence of Vision Revisited”, Journal of Film and Video, 45, 1/Spring 1993.

Anderson, Joseph i Barbara Fisher, 1978, “The Myth of Persistence of Vision”, Journal of the University Film Association, XXX, 4/Fall 1978.

Anderson, Joseph i Barbara Anderson, 1993, “The Myth of Persistence of Vision Revisited”, Journal of Film and Video, 45, 1/Spring 1993.

Anderson, Joseph i Barbara Fisher, 1978, “The Myth of Persistence of Vision”, Journal of the University Film Association, XXX, 4/Fall 1978.

Barnouw, Erick, 1974, Documentary; A History of the Non‑Fiction Film, New York: Oxford University Press

Bazin, André, 1967, Što je film I, II, III, IV, Beograd: Institut za film

Belan, Branko. 1960. Kutija od ebanovine. Zagreb: Naprijed

Belan, Branko. 1960. Scenarij, što i kako. Zagreb: Epoha

Belan, Branko. 1966. Sjaj i bjeda filma. Zagreb: Epoha

Bordwell, David. 2006. The way Hollywood tells it. Story and Style in Modern Movies. Berkeley, CA: University of California Press

Çağlayan, Emre. 2018. Poetics of Slow Cinema. Nostalgia, Absurdism, Boredom. Cham (Švicarska): Algrave Macmillan

Cutting, James E.. Movies on Our Minds: The Evolution of Cinematic Engagement (p. 327). Oxford University Press. Kindle Edition

Brooks, Virginia, 1999, “Film, percepcija i kognitivna psihologija” (izvorno: V. Brooks, 1985, “Film, Perception and Cognitive Psychology”, Millennium Film Jorunal, br. 14/15, Fall/Winter, 1984.-85.), prev. H. Turković, Hrvatski filmski ljetopis, 19-20/1999, Zagreb: Hrvatski filmski savez

Čapek, Karel, 1967, Marsija ili na marginama literature, Beograd: Kultura

Danto, Arthur, 1997, Preobražaj Svakidašnjeg, Zagreb: Kruzak

de Luca, Tiago i Nuno Barradas Jorge. 2016. Slow Cinema. Edinburgh: Edinburgh University Press

Deutelbaum, Marchall, ur, 1979, Image – On the Art and Evolution of the Film, New York: Dover Publications, Inc.

Enzesberger, Hans Magnus, 1980, Nemačka, Nemačka, između ostalog, Beograd: BIGZ

Gottlieb, Sidney (u)r. 1995, Hitchock on Hitchcock. Berkeley, London: University of California Press

Grierson, John, 1966. Grierson on Documentary, prir. Forsyth Hardy, London: Faber and Faber, Ltd.

Greenfield, Patricia Marks, 1995 (1984), “Filmska i televizijska pismenost”, Hrvatski filmski ljetopis, ¾, Zagreb: HDFK, Hrvatska kinoteka, Filmoteka 16

Hochberg, Julian, 1989, “Perception of Moving Images”, Iris 5 (Spring 1989.)

Ira, Jaffe. 2014. Slow Movies, Countering the Cinema of Action. London, New York: Wallflower Press

Kracauer, Siegfried. 1960. Theory of Film: The Redemption of Physical Reality. London, New York: Oxford University Press

Kulješov, Ljev (Lev Kuleshov), 1987, Fifty Years in Films, Selected Works, (prev. na engleski: D. Agrachev, N. Belenkaya), Moskva: Raduga Publishers

Majcen, Vjekoslav. 2001. Obrazovni film. Zagreb: Hrvatski državni arhiv

Münsterberg, Hugo, 1970. (19161), The Film: a Psychological Study, New York: Dover

Rotha, Paul, 1930. The Film Till Now: A Survey of the Cinema. London: Jonathan Cape

Salt, Barry. 1983. Film Style & Technology: History & Analysis. London: Starwood

Tanhofer, Nikola, 1981, Filmska fotografija, Zagreb: Filmoteka 16

Tatarkjevič, Vladislav (Wladyslaw Tatarkiewicz), 1980, Historija šest pojmova, Beograd: Nolit

Turković, Hrvoje. 1974. “Umjetnost kao žanr”, Film, br. 4, str. 34-40, 1974. Zagreb

Turković, Hrvoje, 1986, Metafilmologija, strukturalizam, semiotika, Zagreb: Filmoteka 16

Turković, Hrvoje, 1988, Razumijevanje filma, Zagreb: GZH. (usp. e-izdanje: https://elektronickeknjige.com/biblioteke/online/razumijevanje-filma/)

Turković, Hrvoje, 1996, Umijeće filma. Zagreb: Hrvatski filmski savez

Turković, Hrvoje, 2008. Narav televizije. Zagreb: Meandar

Turković, Hrvoje, 2012. Život izmišljotina. Ogledi o animiranom filmu. Zagreb: Hrvatski filmski savez

Woodworth, Robert S. (Robert S. Vudvort), 1964, Eksperimentalna psihologija (Experimental Psychology, 1938.), prijevod: B. Stevanović, Ž. Vasić, M. Jovičić, Beograd: Naučna knjiga

X

Sadržaj

Nikica Gilić
Uzorna radoznalost Hrvoja Turkovića



Predgovor izmijenjenom izdanju
Predgovor Umijeću filma


I. ILUZIJE I TRIKOVI
Mit perzistencije vida
Poštene laži
Trikovi za prikrivanje trikova
Montažna varka
Tehnicizam na filmu


II. IZMIŠLJOTINE, KONSTRUKCIJE, NEIZMIŠLJOTINE
Fikcijski i nefikcijski film
Fikcionalnost i fabula
Fantastika i priroda filma
Moć uvjetnog prihvaćanja filmova
Konstrukcija i stvaralaštvo
Igralačka pazbilja
Što je to dokumentarni film
Lažni dokumentarac
“Čisti” je dokumentarac onaj koji je “nečist”
Priređivački dokumentarizam
Nađena fabula
Vremenske zamke dokumentarizma


III. PRIPOVJEDNE STRUKTURE I IZBORI
Perspektiva pripovijedanja
In medias res
Kakve su posljedice duljine filma na strukturu filma
Opisne sekvence u pripovjednom filmu
Opis stanja u igranom filmu
Kombinatorni filmovi
u povodu Lynchova Mulholland Drive i Nolanova Mementa

Unatražna naracija
Obnovljena verzija
Redateljska verzija i mit božanske nedodirljivosti autorstva


IV. ELEMENTI I STRATEGIJE
Motivi u filmu
Pomoćni motivi
Uloga planova
Uvođenje ključnih likova
O filmskoj ulozi i o filmskom liku
Odijevanje likova u filmu
Čari uprizorenja
važnost maski, kostima i scenografije u Burtonovoj Planeti majmuna

Pitanje ikonografije
Arhitektura na filmu
Nov ili star izgled budućnosti
Diskoglazba i film
Stilizirani zvukovi udarca u kung fu filmovima i u špageti-vesternima
Mit profesionalizma na filmu


V. MONTAŽNI POSTUPCI
Tipovi pažnje u filmu
Važnost pozadine kadra
Mizanscensko i montažno shvaćanje režije: dubinska mizanscena
Hitchcockov otkrivački pogled
predočavanje dijaloga u Hitchcocka

Slavni promašaj
Dama u jezeru i karcinomska “subjektivnost”

“Rezantna” montaža ili je li montažnom kontinuitetu odzvonilo?
uz film Nebo sateliti Lukasa Nole; montaža: Slaven Zečević

Videobrzina
Spori film
Pretapanja u nijemom filmu
Prikrivena elipsa


IV. KNJIŽEVNOST, SCENARIJ, FILM
Je li scenarij književno djelo
Film i književnost
Kad je film “adaptacija” i zašto?
Vjernost adaptacija
Što znači film “ekraniziranom” književniku?


VII. VRSTE I ZNAČAJKE
Vrste kao društveni razvodnici
Svijet reklamâ
Estetizam reklama
Glazbići: glazbeni video
Metažanr
O filmskim nastavcima
Serijske karakteristike filma
Koji je film “naivan”?
Moć stereotipa
Kad su filmovi dosadni?
Kopiranje i originalnost na filmu
O pojmu filmskog autorstva
Klasicizam na filmu
Europski štih
“Žanr” remek-djela
Dvije značajke dječjih filmova i njihova funkcija
Incestuozne veze odgojnog i propagandnog filma
uz knjigu Obrazovni film Vjekoslava Majcena



VIII. REVALORIZACIJE
Koncert: film koji je razorio predrasude o sebi
Nevolje s Hitchcockom
Operetno raspeće
Plastični Isus u retrospekciji



IX. OBIČAJI I NAVADE
Običaji pri gledanju filma
O uvjetima prikazivanja filma
Sudbina kina
Jesu li kina stratištem domaćega filma?
Tko još gleda eksperimentalne filmove
Zašto reklame ne bi reklamirale i svoje redatelje?
Komercijalnost i etičnost


X. VOLJE I NEVOLJE S KRITIKOM I KRITIČARIMA
Zašto umjetnici ne vole svoje kritičare
Vrline nemoći
Uredovanje nad vrednovanjem
Nedodirivost kao neotpirivost


Napomena o tekstovima
Bibliografija
Filmografija


Impresum