Filmske marginalije : teorijski eseji s povodom | Hrvoje Turković
PREDGOVOR IZMIJENJENOM IZDANJU
Ova knjiga je zapravo drugo, ali prilično izmijenjeno izdanje moje ranije knjige Umijeće filma – esejistički uvod u film i filmologiju, što je 1996. izašla u izdanju Hrvatskog filmskog saveza. Nečega iz tog izdanja nema, a dosta je toga novog. Izostavljena su dva poglavlja, ono koje se tiče televizije, jer sam ga uključio u posebnu zbirku tekstova posvećenih televiziji (Narav televizije), te ono o animiranom filmu, jer sam ga uključio u knjigu posvećenu animaciji (Život izmišljotina – ogledi o animiranom filmu). Opet, unijeto je dosta novih tekstova koji su nastali nakon prvog izdanja ove knjige, u narednih desetak i više godina, a tipski se nadovezuju na njih, a “iskopao” sam i podosta stariji tekst koji se može uklopiti u ovaj esejistički kontekst. Neke sam tekstove našao u datotekama u računalu, a da nije zapisano gdje su objavljeni, a ja se toga više ne sjećam (a godinu sam uglavnom pronašao u računalnim metapodacima uz tekstove). U dva sam navrata dodao novonapisani tekst za ovu knjigu, potaknut neposrednim kontekstom poglavlja, ali i uz prisjećanje na teme koje sam htio svojedobno obraditi, ali to iz nekog razloga nisam.
Kako su i u Umijeću filma pojedini tekstovi bili raspoređeni u poglavlja s tematskim naslovom, neka sam tako imenovana poglavlja zadržao, ali sam i dodao nova razvrstavanja na koja su me natjerali pridodani tekstovi. Doduše, sortiranje tekstova pod naslove poglavlja prilično je uvjetno, kao što su i naslovi poglavlja podosta aproksimativni, služe tek kao gruba tematska orijentacija, a to zato jer se i teme i pristupi u različito orijentiranim tekstovima preklapaju ili su, pak, razmjerno disperzni, pa se mogu svrstati i drugačije nego što sam to učinio. Kako su neki od eseja vezani uz trenutnu povijesnu situaciju u vrijeme pisanja, ponegdje sam dodao bilješku da osvijetlim noviju situaciju.
Kako su promjene sadržaja knjige prilične, odlučio sam ovome izdanju dati i novi (iako unekoliko „stari“) naslov: Filmske marginalije. Naime, ovaj naslov varijacija je naslova – “Filmološke marginalije“ – naslova prvog dijela moje ranije knjige Razumijevanje filma (1988)[*]. Tu sam bio okupio kratke teorijske eseje o pojedinim aspektima filmova s repertoara što sam ih inicijalno pisao na poticaj i uz podršku Petra Krelje za filmsku emisiju Radio Zagreba U prvom planu – danas film. Kako se moje pisanje takvih eseja nastavilo i nakon suradnje u Kreljinoj emisiji i nakon objavljivanja Razumijevanja, te ih se nakupilo dovoljno za samostalnu knjigu, to je izvorno poglavlje iz Razumijevanja, prošireno novim tekstovima, uključeno u Umijeće filma. Tako da je ovo reizdanje zapravo – izdanje “trećeg koljena“. Navođenje razloga zašto je izabran pojam “marginalije“ čitatelj može naći u predgovoru prvome izdanju koji slijedi iza ovog suvremenog predgovora.
Zanima li čitatelja Umijeća filma o kojim je novim tekstovima riječ u ovome izdanju za razliku od prvoga, taj podatak može pronaći u “Napomeni o tekstovima objavljenim u ovome izdanju” na kraju knjige.
Zagreb, siječanj 2024.
[*] Danas dostupne u elektroničkom izdanju na Besplatnim elektroničkim knjigama (BEK): https://elektronickeknjige.com/biblioteke/online/razumijevanje-filma/
Sadržaj
Nikica GilićUzorna radoznalost Hrvoja Turkovića
Predgovor izmijenjenom izdanju
Predgovor Umijeću filma
I. ILUZIJE I TRIKOVI
Mit perzistencije vida
Poštene laži
Trikovi za prikrivanje trikova
Montažna varka
Tehnicizam na filmu
II. IZMIŠLJOTINE, KONSTRUKCIJE, NEIZMIŠLJOTINE
Fikcijski i nefikcijski film
Fikcionalnost i fabula
Fantastika i priroda filma
Moć uvjetnog prihvaćanja filmova
Konstrukcija i stvaralaštvo
Igralačka pazbilja
Što je to dokumentarni film
Lažni dokumentarac
“Čisti” je dokumentarac onaj koji je “nečist”
Priređivački dokumentarizam
Nađena fabula
Vremenske zamke dokumentarizma
III. PRIPOVJEDNE STRUKTURE I IZBORI
Perspektiva pripovijedanja
In medias res
Kakve su posljedice duljine filma na strukturu filma
Opisne sekvence u pripovjednom filmu
Opis stanja u igranom filmu
Kombinatorni filmovi
u povodu Lynchova Mulholland Drive i Nolanova Mementa
Unatražna naracija
Obnovljena verzija
Redateljska verzija i mit božanske nedodirljivosti autorstva
IV. ELEMENTI I STRATEGIJE
Motivi u filmu
Pomoćni motivi
Uloga planova
Uvođenje ključnih likova
O filmskoj ulozi i o filmskom liku
Odijevanje likova u filmu
Čari uprizorenja
važnost maski, kostima i scenografije u Burtonovoj Planeti majmuna
Pitanje ikonografije
Arhitektura na filmu
Nov ili star izgled budućnosti
Diskoglazba i film
Stilizirani zvukovi udarca u kung fu filmovima i u špageti-vesternima
Mit profesionalizma na filmu
V. MONTAŽNI POSTUPCI
Tipovi pažnje u filmu
Važnost pozadine kadra
Mizanscensko i montažno shvaćanje režije: dubinska mizanscena
Hitchcockov otkrivački pogled
predočavanje dijaloga u Hitchcocka
Slavni promašaj
Dama u jezeru i karcinomska “subjektivnost”
“Rezantna” montaža ili je li montažnom kontinuitetu odzvonilo?
uz film Nebo sateliti Lukasa Nole; montaža: Slaven Zečević
Videobrzina
Spori film
Pretapanja u nijemom filmu
Prikrivena elipsa
IV. KNJIŽEVNOST, SCENARIJ, FILM
Je li scenarij književno djelo
Film i književnost
Kad je film “adaptacija” i zašto?
Vjernost adaptacija
Što znači film “ekraniziranom” književniku?
VII. VRSTE I ZNAČAJKE
Vrste kao društveni razvodnici
Svijet reklamâ
Estetizam reklama
Glazbići: glazbeni video
Metažanr
O filmskim nastavcima
Serijske karakteristike filma
Koji je film “naivan”?
Moć stereotipa
Kad su filmovi dosadni?
Kopiranje i originalnost na filmu
O pojmu filmskog autorstva
Klasicizam na filmu
Europski štih
“Žanr” remek-djela
Dvije značajke dječjih filmova i njihova funkcija
Incestuozne veze odgojnog i propagandnog filma
uz knjigu Obrazovni film Vjekoslava Majcena
VIII. REVALORIZACIJE
Koncert: film koji je razorio predrasude o sebi
Nevolje s Hitchcockom
Operetno raspeće
Plastični Isus u retrospekciji
IX. OBIČAJI I NAVADE
Običaji pri gledanju filma
O uvjetima prikazivanja filma
Sudbina kina
Jesu li kina stratištem domaćega filma?
Tko još gleda eksperimentalne filmove
Zašto reklame ne bi reklamirale i svoje redatelje?
Komercijalnost i etičnost
X. VOLJE I NEVOLJE S KRITIKOM I KRITIČARIMA
Zašto umjetnici ne vole svoje kritičare
Vrline nemoći
Uredovanje nad vrednovanjem
Nedodirivost kao neotpirivost
Napomena o tekstovima
Bibliografija
Filmografija
Impresum

